Urbs deformis, labyrinthus

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arquitectura, ciudad, Ciudad México, cuerpo humano, el laberinto, Nueva York, Viejo San Juan

La ciudad se eleva sobre la destrucción y el desgaste paulatinos de la ciudad misma: sometida a las necesidades individuales y colectivas de sus habitantes y de la relación dialógica entre ciudad y entorno, la ciudad vive del cambio, y se manifiesta, más que como un lugar, como un proceso.

por Lilliana Ramos Collado

El laberinto está hecho para que el visitante no se vaya, para que permanezca en los confines de la ciudad, para que abra su maleta, la vacíe y coloque sus pertenencias en gavetas para así convertirse en habitante permanente que recorre una y otra vez calles que redibujan la forma del laberinto, es decir, la forma de la ciudad. Quizás el habitante llegue a dominar las rutas y descubra las que llevan a otra parte, pero el visitante, por ejemplo, siempre se perderá al no haber tenido el tiempo de descubrir las rutas verdaderas. Quizás esta verdad sea la que ha convertido a nuestras urbanizaciones cerradas en pequeñas ciudadelas amuralladas que son pequeños laberintos designados a atrapar al visitante, a castigar al ladrón. Pues el laberinto obedece al paradigma de la disyunción entre alternativas inciertas, de cuyo acierto ocasional e inesperado, el caminante no puede aprender a cómo salir de ahí.

Soleil Noir: Víctor Vázquez

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black hole, fotografía puertorriqueña contemporánea, hoyo negro, instalación, no vamos a llegar pero vamos a ir, ruina, soleil noir, víctor vázquez, Viejo San Juan

por Lilliana Ramos Collado

Víctor Vázquez en una de sus instalaciones para la exhibición «No vamos a llegar, pero vamos a ir», en el Instituto de Cultura Puertorriqueña (2013). Foto por Neysa Jordán.

“Eso son las ruinas, escombros de objeto que forman huella para un alguien eventual. La ruina es el objeto visible y virtualmente legible. Vestigio perdido en medio del desierto a la espera indefinida de un descubridor o de un decifrador.”

—Gérard Wajcman, El objeto del siglo

Habría que preguntarse, junto a Siegfried Kracauer, si hay alguna foto que no sea una “vieja” foto, imagen siempre en tránsito hacia un envejecimiento prematuro, cuyo papel aguanta apenas lo que le va encima, siempre paciente  del acto culpable y corrosivo del tiempo detrás de algún signo de decadencia: —la moda pasada de moda, la juventud de una jovencita, un árbol hoy arrancado de cuajo que testimonia su propia ausencia, el impacto de alguna guerra, la crueldad de una sequía… Cuando Víctor Vázquez opta por la fotografía para explorar “la ruina”, lo hace mediante una subrepticia redundancia: la certidumbre de que se necesita una ruina para hablar de otra.