Caja de muñecas: Las Barbies de Víctor Vázquez

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banderas nacionales, Barbie, Georges Bataille, materialismo rastrero, víctor vázquez

Helmer: ¿Qué haces en la alcoba?
Nora: (Desde dentro) Quitándome el disfraz.
—Henrik Ibsen, Casa de muñecas

Una caja de Barbies encontrada entre la basura de una acera en el Viejo San Juan…

Lilliana Ramos Collado

… cuando miró hacia la acera, me contó Víctor, allí encontró una caja llena de ellas, apretadas. Un montón de Barbies. Fue algo tan inesperado, dijo, ver allí esas muñecas costosas, tantas juntas, tiradas en la basura aunque en perfectas condiciones. Las guardó por un tiempo, y luego las sacó y acomodó, en filas, sobre una tablilla en su estudio. Sus amigos y visitantes las miraban con cierto guiño irónico, le preguntaban qué hacían allí esas Barbies, y él aún no tenía contestación. “Esperé pensando qué haría con ellas”, me dijo mientras caminábamos parsimoniosamente por entre las Barbies acomodadas con rigor geométrico en el suelo apalaustrado de Área: Lugar de Proyectos.

Mapping, título de esta instalación creada con las Barbies y seleccionada por la galería Área como saludo a la Cuarta Trienal Poligráfica, es, primero que nada, la evolución de un objet trouvé: el desarrollo meditado del encuentro fortuito entre el artista y una caja de Barbies tirada en la basura de una calle del Viejo San Juan. El artista no se conformó con fotografiar estas “chicas escogidas”, como nos dice Robbe-Grillet en otro de los epígrafes, sino que las llevó a su estudio para colocarlas en el espacio transformador del arte: cada una seguiría siendo una Barbie, “una chica plástica de esas que veo por ahí”, pero una Barbie “exaltada”. Cada una apuntalando, con su figura espigada y faz sonriente, un mapa del mundo.

Soleil Noir: Víctor Vázquez

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black hole, fotografía puertorriqueña contemporánea, hoyo negro, instalación, no vamos a llegar pero vamos a ir, ruina, soleil noir, víctor vázquez, Viejo San Juan

por Lilliana Ramos Collado

Víctor Vázquez en una de sus instalaciones para la exhibición «No vamos a llegar, pero vamos a ir», en el Instituto de Cultura Puertorriqueña (2013). Foto por Neysa Jordán.

“Eso son las ruinas, escombros de objeto que forman huella para un alguien eventual. La ruina es el objeto visible y virtualmente legible. Vestigio perdido en medio del desierto a la espera indefinida de un descubridor o de un decifrador.”

—Gérard Wajcman, El objeto del siglo

Habría que preguntarse, junto a Siegfried Kracauer, si hay alguna foto que no sea una “vieja” foto, imagen siempre en tránsito hacia un envejecimiento prematuro, cuyo papel aguanta apenas lo que le va encima, siempre paciente  del acto culpable y corrosivo del tiempo detrás de algún signo de decadencia: —la moda pasada de moda, la juventud de una jovencita, un árbol hoy arrancado de cuajo que testimonia su propia ausencia, el impacto de alguna guerra, la crueldad de una sequía… Cuando Víctor Vázquez opta por la fotografía para explorar “la ruina”, lo hace mediante una subrepticia redundancia: la certidumbre de que se necesita una ruina para hablar de otra.