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Bodegón con Teclado

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Archivos de etiqueta: raza y racismo

El arquitecto que amó a Josephine Baker, etc.

26 martes Jul 2016

Posted by bodegonconteclado in Arquitectura y Urbanismo, Danza y movimiento corporal, Ensayo, Estudios Culturales, Estudios de la mujer, Reseñas

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Etiquetas

Adolf Loos, Anne Anlin Cheng, Josephine Baker, raza y racismo, Second Skin, superficie arquitectónica

por Lilliana Ramos Collado

Una casa “teatral” necesitaba de un contenido extraño, dislocante de las tradiciones de la mirada occidental, un contenido literalmente “obsceno”, casi intolerable.

Second Skin. Josephine Baker and the Modern Surface. Anne Anlin Cheng. Oxford: Oxford U Press (2011).

Soy afortunada. La mayoría de los libros que me caen en las manos son extraordinarios, o extraños o geniales… o todas las anteriores. ¿Qué más puede pedir una reseñista febril como yo?

El libro de Cheng es ejemplo de lo que digo. Especialista en cuestiones de identidad y raza, sus estudios culturales brillan por su ingenio implacable. Hace unos años, un libro anterior —“The Melancholy of Race”— me alertó de propuestas inéditas sobre raza: la melancolía del descastado, del excluido. Su “Second Skin” va más allá y desata nuevos debates sobre el asunto.

Le Bal Negre.jpg

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Un viaje a Citerea: Baudelaire según Luis Palés Matos

28 miércoles Mar 2012

Posted by bodegonconteclado in Estudios Culturales, Literatura, Narrativa, Paisaje y paisajismo

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Etiquetas

Alien: Resurrection, Charles Baudelaire, Guayama, Las flores del mal, Lilliana Ramos Collado, literatura puertorriqueña, Litoral, Luis Palés Matos, raza y racismo, Sigourney Weaver

por Lilliana Ramos Collado

1. Embocadura: la alucinación

Hace más de diez años acudí, como todos los fanáticos de Sigourney Weaver, a ver el filme Alien: Resurrection, la última de la serie de SciFi que reflexiona sobre la problemática frontera entre el yo y el otro. La famosa anti-heroína Ellen Ripley, muerta en la película anterior, es resucitada  como el más perfecto de ocho clonos cosechados del material genético original. Puesta en la mesa de disección, le extirpan de su tórax el horrendo feto de un alien hembra —todo boca y dientes— que colocarán los científicos piratas en una incubadora gigante para producir una lucrativa multitud de aliens. Los científicos someten a Ripley a una serie de pruebas. ¿Habrá sido resucitada a la normalidad? ¿Habrá en ella algún rastro del alien? ¿Estará su sangre tocada por la acídica sangre de ese ser otro, indestructible, irreductible?

Pronto nos enteramos de que sí. Cada vez que Ellen Ripley sufre una cortadura, de ella mana sangre de vitriolo. Una sola gota puede horadar las paredes de la nave pirata que surca el espacio de un futuro feo y destartalado. Ripley le confiesa a la cyborg Winona Rider: “The alien? It’s here. I feel it behind my eyes; under my skin.” En el laberinto de sus venas habita el alien. Sus humores vitales son los del alien. Siempre a punto de corroer su piel, de despanzurrar el fuselaje de la nave, de infectar el universo entero. Ella misma es el otro. Su piel es el frágil muro de contención de una sangre propia, amenazante.

En la oscuridad del cine, como una alucinación me vino a la memoria el episodio del ahorcado en la novela incompleta y pseudo-autobiográfica de Luis Palés Matos, Litoral. Reseña de una vida inútil (1949), cuyo episodio trajo consigo, por analogía, la imagen del ahorcado de Baudelaire en el poema “Viaje a Citerea”, incluido en Las flores del mal (1856). Usando como pretexto estas dos carroñas, deseo hacer un breve comentario sobre una las afinidades electivas de Palés: Charles Baudelaire. Sigue leyendo →

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De entre todos los géneros pictóricos, prefiero el bodegón. A la mesa va a parar siempre toda la cultura de una sociedad: el orden de sentada de los comensales, el orden en que la comida es servida, el orden en que aparecen los objetos y los alimentos alineados en la mesa, el orden o el desorden de la escena, la mezcla de lo vivo y lo muerto, lo comestible y lo indigesto, lo humilde y lo exótico, todo se encuentra cercano a la punta de nuestros dedos, en una cálida cercanía y accesibilidad. Sea el bodegón vanidoso de los holandeses, sea el bodegón austero de un monje como Juan Sánchez Cotán, sea el nuevo bodegón heteróclito de David LaChapelle, todos coinciden en invitarnos a esa mirada rastrera que suscitan las cosas cotidianas. Así quiero que sea este “bodegón con teclado”: heterogéneo, inepto para una digestión fácil debido a lo variado del menú, próximo al flatus, inquieto y pormenorizado, erudito y a la vez rústico. Que siempre, sobre esta mesa digital, cada cual encuentre lo que le resulte apetecible o aquello que en su extrañeza le dé deseo —y a la vez, miedo— de probar. —Lilliana Ramos Collado, editora

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